壹、晚唐詩壇概況※晚唐：唐文宗開成元年至昭宣帝天佑三年（836-906）。※經過數次大動亂，其中黃巢之亂歷時十一年，規模與破壞遠過於安史之亂。尤其朝廷內有宦官把持政局，外有藩鎮擁兵自固，加上激烈不休的黨爭，帝國衰勢難以挽回，唐朝至此走向衰亡。※本期詩人除了杜牧、溫庭筠、李商隱外，已缺少足以開宗立派的大家，多數是前面某一時期某家或某幾家風格的追者。

※本期詩歌總體趨勢有三：一、苦吟成風：推崇賈島僻苦詩風。1. 一方面在其身世遭遇與賈島相類，故推崇賈島；另一方面，賈島擅長律詩，易於學習。2. 此派詩格調較賈島而愈加卑陃，故難與華美詩抗衡。二、華美詩風再起　此時期偏愛辭藻駢儷，與孟郊、賈島同為藝術至上主義者，乃以杜甫「語不驚人死不休」的寫作精神，與但其形式與技巧方面，則採取初唐、六朝的華美風格。（此種融合，中唐李賀已啟其端，晚唐則蔚然成風。）三、情調哀傷　其創作主題已由政治、社會等公共議題中收回到自我，往往浮現一種屬於末世的淒涼傷感情懷。

貳、大中詩壇※時間：文宗開成初至宣宗大中末（836-859）為唐朝國政由中興走向末路的時期，當時的文風產生三種變化：一、題材：懷古、詠史及愛情詩大量出現二、審美趣味的新變

（一）、懷古、詠史詩1. 懷古詩主要指詠懷古跡的作品，詩中須有古蹟或風景的描寫，以及歷史的追憶，著重在「情」和「景」。2. 詠史詩以過去的歷史為題，但無須藉助古跡，只需針對歷史事件或人物加以抒發感想或議論，故著重「事」和「理」。

3. 許渾〈咸陽城東樓〉　一上高城萬里愁，兼葭楊柳似汀洲。　溪雲初起日沈閣，山雨欲來風滿樓。　鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。　行人莫問當年事，故國東來渭水流。　　許渾懷古詩在內涵意境上均大扺相似，多由人事已非，景物依舊開始，最後點題，或發表議論，或抒懷，然多帶有憂傷和概嘆。

4. 杜牧：其懷古、詠史詩風格多樣，具有史識及獨到眼光，能融合懷古與詠史於一爐，又標出獨特的眼光與見解。〈題宣州開元寺水閣閣下宛溪夾溪居人〉　六朝文物草連空，天澹雲閒今古同。　鳥去鳥來山色裏，人歌人哭水聲中。　深秋簾幕千家雨，落日樓臺一笛風。　惆悵無因見范蠡，參差煙樹五湖東。〈赤壁〉　折戟沈沙鐡未消，自將磨洗認前朝。　東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。

（二）、愛情詩1. 愛情詩最早可推源自《詩經》，然而，唐代以後，文人士子多以仕宦生涯與個人抱負為關注焦點，男女愛情詩除了樂府以外，並不多見。中唐後較多，主要是元稹寫了不少艷情詩，李賀也偶然抒寫幾首，然到了晚唐，抒寫男女愛情幾乎成為詩壇非常普遍的主題。

2. 李商隱為將中國愛情詩推向高峰的首要作家。　其愛情詩既深情綿邈，又迷離飄忽，並將愛情提昇到精神追求的意味。〈無題〉　相見時難別亦難，東風無力百花殘。　春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾。　曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。　蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

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3. 溫庭筠多強調感官方面的意趣，筆調較帶有脂粉氣，人物形象和情節也較具體。〈偶遊〉　曲巷斜臨一水間，小門終日不開關。　紅珠斗帳櫻桃熟，金尾屏風孔雀開。　雲髻幾迷芳草蝶，額黃無限夕陽山。　與君便是鴛鴦侶，休向人間覓往還。

2. 李商隱為將中國愛情詩推向高峰的首要作家。　其愛情詩既深情綿邈，又迷離飄忽，並將愛情提昇到精神追求的意味。〈無題〉　相見時難別亦難，東風無力百花殘。　春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾。　曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。　蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

3. 溫庭筠多強調感官方面的意趣，筆調較帶有脂粉氣，人物形象和情節也較具體。〈偶遊〉　曲巷斜臨一水間，小門終日不開關。　紅珠斗帳櫻桃熟，金尾屏風孔雀開。　雲髻幾迷芳草蝶，額黃無限夕陽山。　與君便是鴛鴦侶，休向人間覓往還。

晚唐前期詩歌約可分兩派：一派追求清新，接近許渾，如李群玉、趙嘏等；另一派注重煉字造句，渴望超俗，仰慕姚合、賈島，有劉駕、馬陶、雍陶、李頻等。仰慕賈島派多對詩的煉詞造字十分用心，常選一些衰殘淒冷的意象來傳達內心悲愁，或以較奇特的設想，以顯示其脫俗的風格。如李頻「獨鳥驚來客，孤雲觸去牆。」（〈陝州題河上亭〉）另外，此期的詩歌亦往往追求幽微隱約之美，此種傾向由中唐李賀啟其端，至李商隱在表現手法上更具開拓性，並影響到北宋初期詩壇的「西崑體」。

三、重要詩人　（一）、杜牧1. 杜牧，字牧之，出身於唐朝顯赫的官宦世家京兆杜氏，為西晉軍事家杜預的十六世孫。其祖父是唐朝著名的宰相杜佑，撰有《通典》，亦為重要的歷史學家。杜牧自豪於自己的家世，他在《冬至日寄小侄阿宜詩》中說：「我家公相家，劍佩嘗丁當。」又自謂「世業儒學」，注意「治亂興亡之跡，財賦兵甲之事，地形險易遠近，古人之長短得失」，曾註解《孫子兵法》十三篇，敢於論列大事，指陳病利，然當時藩鎮勢力強力，朝廷多事，其抱負無法實現。

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2. 形式及技巧：　1). 其詩不因襲古人，亦不囿於時尚，欲自成一家。對杜甫最為推崇。　2). 其唯美詩並不以堆砌麗辭佳句為主，故雖冶蕩甚於元白，然而風骨卻出於元白之上，乃由於其高度之藝術技巧。　3). 擅長七律，七律尤與杜甫晚年詩風相似，世稱「小杜」。○按，七律至杜甫登峰造極，中唐鮮有佳構，至杜牧、李商隱始重現光輝。4. 情感及內容：　情感基調較悲涼傷感，對個人生活和感情的表述也更大膽。其悲涼傷感的情懷往往表現為對世事艱難、人生無常的感傷，並交織種種迷網、失落的情緒。

如〈九日齊山登高〉：　江涵秋影雁初飛，與客携壺上翠微。　塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸。　但將酩酊酬佳節，不用登臨恨落暉。　古往今來只如此，牛山何必獨沾衣。其詠史詩中，往往從歷史角度省思現實問題及個人的命運，並表達主觀感受，而體現出深邃的歷史感。○意象營構偏於表達主觀感受○好用體現荒蕪衰頹意味的「落」、「暗」、「殘」等字眼，體現出衰頹時世的文人悲感。另一方面有寫其放蕩生活的，如：　落魄江湖載酒行，楚腰纖細掌中輕。　十年一覺楊州夢，贏得青樓薄倖名。

娉娉袅袅十三餘，豆蔻梢頭二月初。春風十里楊州路，卷上珠簾總不如。

如〈九日齊山登高〉：　江涵秋影雁初飛，與客携壺上翠微。　塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸。　但將酩酊酬佳節，不用登臨恨落暉。　古往今來只如此，牛山何必獨沾衣。其詠史詩中，往往從歷史角度省思現實問題及個人的命運，並表達主觀感受，而體現出深邃的歷史感。○意象營構偏於表達主觀感受○好用體現荒蕪衰頹意味的「落」、「暗」、「殘」等字眼，體現出衰頹時世的文人悲感。另一方面有寫其放蕩生活的，如：　落魄江湖載酒行，楚腰纖細掌中輕。　十年一覺楊州夢，贏得青樓薄倖名。

娉娉袅袅十三餘，豆蔻梢頭二月初。春風十里楊州路，卷上珠簾總不如。

5. 文亦極勝，古文縱橫奧衍，多切經世之務，如〈守論〉。〈阿房宮賦〉以文為賦，為歐陽修〈秋聲賦〉、蘇軾〈赤壁賦〉之先聲。○洪亮吉以為唐代詩文兼擅者，惟韓、柳、小杜。

娉娉袅袅十三餘，豆蔻梢頭二月初。春風十里楊州路，卷上珠簾總不如。

5. 文亦極勝，古文縱橫奧衍，多切經世之務，如〈守論〉。〈阿房宮賦〉以文為賦，為歐陽修〈秋聲賦〉、蘇軾〈赤壁賦〉之先聲。○洪亮吉以為唐代詩文兼擅者，惟韓、柳、小杜。

（二）、李商隱1. 生平：參課本。2. 藝術特色：　1). 李商隱詩律細密工麗，頗有杜甫風格。　2). 幽微隱約的詩歌美（李賀已啟其端）：自覺使用瑰麗意象，冷僻典故，重疊隱喻，營造迷離而朦朧的意境，如〈錦瑟〉詩一類。這種作品擴大了詩歌的感情容量，提供更細膩、更複雜的表現方式，為唐詩開僻了新的天地

3). 其詩歌主要在表達作者特定的心理情狀，尤其是作者的熱切追求或心緒的憂傷，情緒是其關注的焦點，但是在表現手法上，則較為直觀，重視意象的選擇綴合。　　a. 不著重具體內容的表達，而主要在透過特殊意象的選取與綴合，以突顯其內心的感受及情緒。　　b. 不注意情節與事理邏輯（敘事和議論被抽掉了）而多以作者潛在流動的心緒來建構詩中的意脈，有時流露出的情緒層次會有跳躍性的套疊。

錦瑟　錦瑟無端五十絃，一絃一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當時已惘然。

3. 除了愛情詩受到重視外，另有一些政治詩指斥當時政治之亂象，抒發悲憤之情。4. 其詩在詮釋上面有諸多可能，意旨隱晦，往往被詩評家認為是寄託深微的作品。5.為北宋初期詩壇如楊億諸人「西昆體」追隨模範的對象。

錦瑟　錦瑟無端五十絃，一絃一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當時已惘然。

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錦瑟　錦瑟無端五十絃，一絃一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當時已惘然。

3). 其詩歌主要在表達作者特定的心理情狀，尤其是作者的熱切追求或心緒的憂傷，情緒是其關注的焦點，但是在表現手法上，則較為直觀，重視意象的選擇綴合。　　a. 不著重具體內容的表達，而主要在透過特殊意象的選取與綴合，以突顯其內心的感受及情緒。　　b. 不注意情節與事理邏輯（敘事和議論被抽掉了）而多以作者潛在流動的心緒來建構詩中的意脈，有時流露出的情緒層次會有跳躍性的套疊。

錦瑟　錦瑟無端五十絃，一絃一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當時已惘然。

3. 除了愛情詩受到重視外，另有一些政治詩指斥當時政治之亂象，抒發悲憤之情。4. 其詩在詮釋上面有諸多可能，意旨隱晦，往往被詩評家認為是寄託深微的作品。5.為北宋初期詩壇如楊億諸人「西昆體」追隨模範的對象。

錦瑟　錦瑟無端五十絃，一絃一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當時已惘然。

3). 其詩歌主要在表達作者特定的心理情狀，尤其是作者的熱切追求或心緒的憂傷，情緒是其關注的焦點，但是在表現手法上，則較為直觀，重視意象的選擇綴合。　　a. 不著重具體內容的表達，而主要在透過特殊意象的選取與綴合，以突顯其內心的感受及情緒。　　b. 不注意情節與事理邏輯（敘事和議論被抽掉了）而多以作者潛在流動的心緒來建構詩中的意脈，有時流露出的情緒層次會有跳躍性的套疊。

（二）、李商隱1. 生平：參課本。2. 藝術特色：　1). 李商隱詩律細密工麗，頗有杜甫風格。　2). 幽微隱約的詩歌美（李賀已啟其端）：自覺使用瑰麗意象，冷僻典故，重疊隱喻，營造迷離而朦朧的意境，如〈錦瑟〉詩一類。這種作品擴大了詩歌的感情容量，提供更細膩、更複雜的表現方式，為唐詩開僻了新的天地

5. 文亦極勝，古文縱橫奧衍，多切經世之務，如〈守論〉。〈阿房宮賦〉以文為賦，為歐陽修〈秋聲賦〉、蘇軾〈赤壁賦〉之先聲。○洪亮吉以為唐代詩文兼擅者，惟韓、柳、小杜。

（二）、李商隱1. 生平：參課本。2. 藝術特色：　1). 李商隱詩律細密工麗，頗有杜甫風格。　2). 幽微隱約的詩歌美（李賀已啟其端）：自覺使用瑰麗意象，冷僻典故，重疊隱喻，營造迷離而朦朧的意境，如〈錦瑟〉詩一類。這種作品擴大了詩歌的感情容量，提供更細膩、更複雜的表現方式，為唐詩開僻了新的天地

3). 其詩歌主要在表達作者特定的心理情狀，尤其是作者的熱切追求或心緒的憂傷，情緒是其關注的焦點，但是在表現手法上，則較為直觀，重視意象的選擇綴合。　　a. 不著重具體內容的表達，而主要在透過特殊意象的選取與綴合，以突顯其內心的感受及情緒。　　b. 不注意情節與事理邏輯（敘事和議論被抽掉了）而多以作者潛在流動的心緒來建構詩中的意脈，有時流露出的情緒層次會有跳躍性的套疊。

錦瑟　錦瑟無端五十絃，一絃一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當時已惘然。

3. 除了愛情詩受到重視外，另有一些政治詩指斥當時政治之亂象，抒發悲憤之情。4. 其詩在詮釋上面有諸多可能，意旨隱晦，往往被詩評家認為是寄託深微的作品。5.為北宋初期詩壇如楊億諸人「西昆體」追隨模範的對象。

錦瑟　錦瑟無端五十絃，一絃一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當時已惘然。

3. 除了愛情詩受到重視外，另有一些政治詩指斥當時政治之亂象，抒發悲憤之情。4. 其詩在詮釋上面有諸多可能，意旨隱晦，往往被詩評家認為是寄託深微的作品。5.為北宋初期詩壇如楊億諸人「西昆體」追隨模範的對象。

貳、晚唐後期詩人※晚唐後期社會問題更嚴重，加上戰禍頻仍，人民生活愈加痛苦。※此時詩歌可分三類：社會寫實、淡泊冷漠、愛情詩。一、社會寫實：※揭示社會殘破與人民苦難的詩。又有兩類：敘事抒情型及諷喻型。　（一）、敘事抒情型：以韋莊〈秦婦吟〉為主。　（二）、諷喻型：以儒家觀點創作諷諫目的之詩歌。

（一）、敘事抒情型：以韋莊〈秦婦吟〉為主。1. 韋莊　1). 韋莊生平：參見課本。　2). 韋莊四十多才進士及第，早年自悲淪落，又經戰禍，對現實有深刻的揭露，也有悲憤之音。如〈立春日作〉：　九重天子去蒙塵，御柳無情依舊春。今日不關妃妾事，始知辜負馬嵬人。

3). 最有名者為〈秦婦吟〉，共一千三百六十九字，為唐代最長的敘事詩，在韋莊生前即很流行，但因韋莊後來感到作品內容有一些觸忌（例如其中有「內庫燒為錦綉灰，天街踏盡公卿骨。」），盡量不予流傳，作品集中也不收入，以致失傳，後來在清末發現的敦煌文獻中保存了幾個寫本。本詩以一女子角度，敘述黃巢攻破長安時的遭遇，並旁及所見所聞。規模宏大，敘述明析，對過程、細節都交待清楚，並且全篇都以敘述人視角來交待事件，場面明晰如畫。　4). 韋莊也有一些抒寫男女情感之作，如〈悼亡姬〉。

（二）、諷喻型：以儒家觀點創作諷諫目的之詩歌。1. 為宋代同類詩之先聲。2. 如杜荀鶴〈亂後遭村叟〉：　經亂衰翁居破村，村中何事不傷魂。　因供寨木無桑拓，為著鄉兵絕子孫。　還似平寧征賦稅，未嘗州縣略安存。　至今雞犬皆星散，日落前山獨倚門。

二、淡泊冷漠1. 此時詩人對國運已不存任何幻想，故詩歌轉向淡漠，自我排遣。如皮日休〈自遣〉二首：　長歎人間髮易華，暗將心事許煙霞。　病來前約分明在，藥鼎書曩便是家。　本來雲外寄閒身，遂與溪雲作主人。　一夜逆風愁四散，曉來零落傍衣巾。

三、愛情詩：1. 在杜牧、李商隱的基礎上，通過生動描繪，把感情表現得更細膩、深入，並賦予愛情詩新的內涵。2. 在韋莊詩中可以看得到此種情形，韓偓的《香奩集》表現得更明顯。3. 此類詩也意味著唐詩向五代詞的轉變。

4. 韓偓　1). 生平：參見課本　2). 《香奩集》　　a. 為韓偓早年艷體詩的結集，由其自序中可知，韓偓是把《香奩集》視繼承南朝艷詩傳統，歌詠愛情和青年女性的詩歌集。　　b. 這些詩當時非常受到歡迎，並有樂工配樂而歌，其功能基本上和五代的詞差不多。

c. 集中的詩歌透過深具美感的形象，表達對愛情的執著和各種情感，故相當有魅力。如，〈倚醉〉：　倚醉無端尋舊約，卻令惆悵轉難勝。　靜中樓閣深春雨，遠處窗櫳半夜燈。　抱柱立時風細細，迴廊行處思騰騰。　分明窗下聞裁剪，敲遍欄干喚不應。d. 《香奩集》一類的詩不但對後世的艷情詩有開拓，後來還有楊維楨的《續奩》詩、王彥泓的艷情詩，而且對詞也有影響。如〈秋千〉詩：　秋千打困解羅裙，指點醍醐索一尊。　見客入來和笑走，手搓梅中映中門。　3). 韓偓亦著有感時忠憤之作，較不為世人注意。

韓偓〈秋千〉詩：　秋千打困解羅裙，指點醍醐索一尊。　見客入來和笑走，手搓梅中映中門。李清照〈點絳唇〉　蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。　露濃花瘦，薄汗輕衣透。　見有人來，襪鏟金釵溜。和羞走。　倚門回首，卻把青梅嗅。

c. 集中的詩歌透過深具美感的形象，表達對愛情的執著和各種情感，故相當有魅力。如，〈倚醉〉：　倚醉無端尋舊約，卻令惆悵轉難勝。　靜中樓閣深春雨，遠處窗櫳半夜燈。　抱柱立時風細細，迴廊行處思騰騰。　分明窗下聞裁剪，敲遍欄干喚不應。d. 《香奩集》一類的詩不但對後世的艷情詩有開拓，後來還有楊維楨的《續奩》詩、王彥泓的艷情詩，而且對詞也有影響。如〈秋千〉詩：　秋千打困解羅裙，指點醍醐索一尊。　見客入來和笑走，手搓梅中映中門。　3). 韓偓亦著有感時忠憤之作，較不為世人注意。

韓偓〈秋千〉詩：　秋千打困解羅裙，指點醍醐索一尊。　見客入來和笑走，手搓梅中映中門。李清照〈點絳唇〉　蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。　露濃花瘦，薄汗輕衣透。　見有人來，襪鏟金釵溜。和羞走。　倚門回首，卻把青梅嗅。

韓偓〈懶起〉　昨夜三更雨，臨明一陣寒。　海棠花在否？側臥捲簾看。李清照〈如夢令〉　昨夜雨疏風驟。濃睡不消殘酒。　試問捲簾人。卻道「海棠依舊」。　知否，知否？應是綠肥紅瘦！

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一、淺近通俗派／社會寫實派（一）、此派特色：1. 以俗事俗語入詩2. 為改革時弊寫詩：元稹、白居易等人互相唱和、創作「新樂府」或「新題樂府」，本為呼籲朝廷改革的副產品，不過白居易強調「非求宮律高，不務文字奇，惟歌生民病，願得天子知。」（〈寄唐生〉詩）又提倡「文章合為時而著，詩歌合為事而著」（〈與元九書〉），強調詩歌的政教作用。3. 以日常瑣事入詩：如白居易的一些詩作題目作〈食飽〉、〈初見白髮〉、〈嘆髮落〉、〈新沐浴〉之類，描述範圍之廣與細，已遠超過杜甫。如〈問劉十九〉：「綠螘新醅酒，紅泥小火爐。晚來天欲雪

（二）、重要詩人1. 張籍、王建：皆以樂府見長，並稱張、王。　1). 張籍：學文於韓愈，與李翱同為韓門弟子，但詩平易近人，較接近元、白。有部份社會寫實詩專為女性發言。　2). 王建：有宮詞百首。

2. 元稹、白居易：並稱元、白。　1). 元稹字微之。　2). 白居易字樂天，自稱香山居士。自編其詩集，分為諷諭（多作於早期至任左拾遺官時）、感傷（多作於貶謫期）、閒適（多作於晚年避禍外放）、雜律四類。　3). 元、白主張以社會寫實詩歌諷諭朝廷，鼓吹詩歌為時事而作，以救進士階層浮薄趨競之心態。　4). 白居易詩歌平易近人，有意以口語入詩，然蘇軾則譏為「元輕白俗」。

5). 諷諭詩舉例：〈新豐折臂翁〉　新豐老翁八十八，頭鬢眉須皆似雪。玄孫扶向店前行，左臂憑肩右臂折。問翁臂折來幾年，兼問致折何因緣。翁云貫屬新豐縣，生逢聖代無征戰。慣聽梨園歌管聲，不識旗槍與弓箭。無何天寶大徵兵，戶有三丁點一丁。點得驅將何處去，五月萬里雲南行。聞道雲南有瀘水，椒花落時瘴煙起。大軍徒涉水如湯，未過十人二三死。村南村北哭聲哀，兒別爺娘夫別妻。皆云前後征蠻者，千萬人行無一回。

是時翁年二十四，兵部牒中有名字。夜深不敢使人知，偷將大石捶折臂。張弓簸旗俱不堪，從茲始免征雲南。骨碎筋傷非不苦，且圖揀退歸鄉土。此臂折來六十年，一肢雖廢一身全。至今風雨陰寒夜，直到天明痛不眠。痛不眠，終不悔，且喜老身今獨在。不然當時瀘水頭，身死魂孤骨不收。應作雲南望鄉鬼，萬人塚上哭呦呦。　老人言，君聽取！君不聞開元宰相宋開府，不賞邊功防黷武。又不聞天寶宰相楊國忠，欲求恩幸立邊功。邊功未立生人怨，請問新豐折臂翁。

二、險奇怪誕派※即文學史所稱的「韓孟詩派」，有孟郊、韓愈、李賀、賈島諸人。※元白崇淺俗，乃出於批評時政之需要，韓孟詩派險奇怪誕，則是出於現實人生的不滿。其意境和語言藝術有二：　（一）、意境構思虛幻荒誕　（二）、造語險怪，以文為詩

（一）、意境構思虛幻荒誕　本派作家詩歌內容不再是某種確定的意思或明顯的主題，而往往是內心崎嶇不平的情狀，或奇思異想的歷程。即使寫現實生活境況，也多通過自己心靈的曲折歷程去反映，所以詩中展現的，往往是怪異荒誕，甚至扭曲變形的情景。如後人評韓愈詩「以醜為美」，或如李賀好寫醜惡恐怖的事物等等。

二、險奇怪誕派※即文學史所稱的「韓孟詩派」，有孟郊、韓愈、李賀、賈島諸人。※元白崇淺俗，乃出於批評時政之需要，韓孟詩派險奇怪誕，則是出於現實人生的不滿。其意境和語言藝術有二：　（一）、意境構思虛幻荒誕　（二）、造語險怪，以文為詩

（一）、意境構思虛幻荒誕　本派作家詩歌內容不再是某種確定的意思或明顯的主題，而往往是內心崎嶇不平的情狀，或奇思異想的歷程。即使寫現實生活境況，也多通過自己心靈的曲折歷程去反映，所以詩中展現的，往往是怪異荒誕，甚至扭曲變形的情景。如後人評韓愈詩「以醜為美」，或如李賀好寫醜惡恐怖的事物等等。

二、險奇怪誕派※即文學史所稱的「韓孟詩派」，有孟郊、韓愈、李賀、賈島諸人。※元白崇淺俗，乃出於批評時政之需要，韓孟詩派險奇怪誕，則是出於現實人生的不滿。其意境和語言藝術有二：　（一）、意境構思虛幻荒誕　（二）、造語險怪，以文為詩

（一）、意境構思虛幻荒誕　本派作家詩歌內容不再是某種確定的意思或明顯的主題，而往往是內心崎嶇不平的情狀，或奇思異想的歷程。即使寫現實生活境況，也多通過自己心靈的曲折歷程去反映，所以詩中展現的，往往是怪異荒誕，甚至扭曲變形的情景。如後人評韓愈詩「以醜為美」，或如李賀好寫醜惡恐怖的事物等等。

如孟郊〈京山行〉：　眾虻聚病馬，流血不得行。　後路起夜色，前山聞虎聲。　此時遊子心，百尺風中旌。

（二）、造語險怪，以文為詩如韓愈〈忽忽〉詩：忽忽乎余未知生之為樂也，願脫去而無因。安得長翮大翼如雲生我身，乘風振奮出六合，絕浮塵。死生哀樂兩相棄，是非得失付閒人。1. 不避之也者也2. 忽長忽短的詩句3. 模糊詩文的文體界限，較李白更散文化，形成奇崛參差之美

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（三）、重要作家

1. 韓愈字退之，頗以儒家道統自居，痛斥佛道。　1). 其文學成就文大於詩，詩歌方面，反對六朝華美詩風，推崇陳子昂、李白、杜甫，為避平庸，並尋求新的詩歌表現方向，故由杜甫詩之奇險，發展出奇險一派。然杜詩之奇險多在律體，韓愈則多在古詩。　2). 其奇險有三方面：　　a. 以文為詩：使用散文句法，長短不齊，遂成雜　　　言體。甚至舖張排比之形式，有時更像漢代的散　　　文賦。（如山石詩）　　b. 用僻字、造怪句。　　c. 用韻怪。　3). 其詩歌有文從字順中，自然雄厚博大者，非完全講奇險。

〈山石〉詩　　山石犖确行徑微，黃昏到寺蝙蝠飛。昇堂坐階新雨足，芭蕉葉大梔子肥。僧言古壁佛畫好，以火來照所見稀。鋪床拂席置羹飯，疏糲亦足飽我饑。夜深靜臥百蟲絕，清月出嶺光入扉。天明獨去無道路，出入高下窮煙霏。山紅澗碧紛爛漫，時見松櫪皆十圍。當流赤足踏澗石，水聲激激風吹衣。人生如此自可樂，豈必局束為人鞿。嗟哉吾黨二三子，安得至老不更歸。

2. 孟郊，字東野，一生貧困潦倒，故詩風僻苦甚於奇險。　苦吟詩人，致力於創造奇險僻苦之詩風，其詩好用奇險字句，部份則使用平常樸實詞彙以營造僻苦意境。3. 賈島，字浪仙。與孟郊同為苦吟詩人，蘇軾稱為「郊寒島瘦」，其詩風僻苦有餘，奇險不足。4. 盧仝：無論詩句或思想，無不怪異萬分，屬奇險派之走火入魔階段作品。

5. 李賀，字長吉，鄭王之後，懷才不遇，人生觀消極頹廢，詩風奇詭晦澀。　1). 其詩以樂府最工，擅長使用比喻象徵手法。　2). 講求藝術技巧，善於以隱晦象徵手法表現色情，常用鬼、死、夢、淚、哭、血等字眼，製造奇詭陰暗氣氛，然而又好用強烈的顏色字，染成穠麗色彩，營造淒艷迷離的陰暗頹廢之美。

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（二）、李商隱1. 生平：參課本。2. 藝術特色：　1). 李商隱詩律細密工麗，頗有杜甫風格。　2). 幽微隱約的詩歌美（李賀已啟其端）：自覺使用瑰麗意象，冷僻典故，重疊隱喻，營造迷離而朦朧的意境，如〈錦瑟〉詩一類。這種作品擴大了詩歌的感情容量，提供更細膩、更複雜的表現方式，為唐詩開僻了新的天地

3). 其詩歌主要在表達作者特定的心理情狀，尤其是作者的熱切追求或心緒的憂傷，情緒是其關注的焦點，但是在表現手法上，則較為直觀，重視意象的選擇綴合。　　a. 不著重具體內容的表達，而主要在透過特殊意象的選取與綴合，以突顯其內心的感受及情緒。　　b. 不注意情節與事理邏輯（敘事和議論被抽掉了）而多以作者潛在流動的心緒來建構詩中的意脈，有時流露出的情緒層次會有跳躍性的套疊。

（二）、李商隱1. 生平：參課本。2. 藝術特色：　1). 李商隱詩律細密工麗，頗有杜甫風格。　2). 幽微隱約的詩歌美（李賀已啟其端）：自覺使用瑰麗意象，冷僻典故，重疊隱喻，營造迷離而朦朧的意境，如〈錦瑟〉詩一類。這種作品擴大了詩歌的感情容量，提供更細膩、更複雜的表現方式，為唐詩開僻了新的天地

3). 其詩歌主要在表達作者特定的心理情狀，尤其是作者的熱切追求或心緒的憂傷，情緒是其關注的焦點，但是在表現手法上，則較為直觀，重視意象的選擇綴合。　　a. 不著重具體內容的表達，而主要在透過特殊意象的選取與綴合，以突顯其內心的感受及情緒。　　b. 不注意情節與事理邏輯（敘事和議論被抽掉了）而多以作者潛在流動的心緒來建構詩中的意脈，有時流露出的情緒層次會有跳躍性的套疊。

錦瑟　錦瑟無端五十絃，一絃一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當時已惘然。

3. 除了愛情詩受到重視外，另有一些政治詩指斥當時政治之亂象，抒發悲憤之情。4. 其詩在詮釋上面有諸多可能，意旨隱晦，往往被詩評家認為是寄託深微的作品。5.為北宋初期詩壇如楊億諸人「西昆體」追隨模範的對象。

貳、晚唐後期詩人※晚唐後期社會問題更嚴重，加上戰禍頻仍，人民生活愈加痛苦。※此時詩歌可分三類：社會寫實、淡泊冷漠、愛情詩。一、社會寫實：※揭示社會殘破與人民苦難的詩。又有兩類：敘事抒情型及諷喻型。　（一）、敘事抒情型：以韋莊〈秦婦吟〉為主。　（二）、諷喻型：以儒家觀點創作諷諫目的之詩歌。

（一）、敘事抒情型：以韋莊〈秦婦吟〉為主。1. 韋莊　1). 韋莊生平：參見課本。　2). 韋莊四十多才進士及第，早年自悲淪落，又經戰禍，對現實有深刻的揭露，也有悲憤之音。如〈立春日作〉：　九重天子去蒙塵，御柳無情依舊春。今日不關妃妾事，始知辜負馬嵬人。

3). 最有名者為〈秦婦吟〉，共一千三百六十九字，為唐代最長的敘事詩，在韋莊生前即很流行，但因韋莊後來感到作品內容有一些觸忌（例如其中有「內庫燒為錦綉灰，天街踏盡公卿骨。」），盡量不予流傳，作品集中也不收入，以致失傳，後來在清末發現的敦煌文獻中保存了幾個寫本。本詩以一女子角度，敘述黃巢攻破長安時的遭遇，並旁及所見所聞。規模宏大，敘述明析，對過程、細節都交待清楚，並且全篇都以敘述人視角來交待事件，場面明晰如畫。　4). 韋莊也有一些抒寫男女情感之作，如〈悼亡姬〉。

（二）、諷喻型：以儒家觀點創作諷諫目的之詩歌。1. 為宋代同類詩之先聲。2. 如杜荀鶴〈亂後遭村叟〉：　經亂衰翁居破村，村中何事不傷魂。　因供寨木無桑拓，為著鄉兵絕子孫。　還似平寧征賦稅，未嘗州縣略安存。　至今雞犬皆星散，日落前山獨倚門。

二、淡泊冷漠1. 此時詩人對國運已不存任何幻想，故詩歌轉向淡漠，自我排遣。如皮日休〈自遣〉二首：　長歎人間髮易華，暗將心事許煙霞。　病來前約分明在，藥鼎書曩便是家。　本來雲外寄閒身，遂與溪雲作主人。　一夜逆風愁四散，曉來零落傍衣巾。

三、愛情詩：1. 在杜牧、李商隱的基礎上，通過生動描繪，把感情表現得更細膩、深入，並賦予愛情詩新的內涵。2. 在韋莊詩中可以看得到此種情形，韓偓的《香奩集》表現得更明顯。3. 此類詩也意味著唐詩向五代詞的轉變。

4. 韓偓　1). 生平：參見課本　2). 《香奩集》　　a. 為韓偓早年艷體詩的結集，由其自序中可知，韓偓是把《香奩集》視繼承南朝艷詩傳統，歌詠愛情和青年女性的詩歌集。　　b. 這些詩當時非常受到歡迎，並有樂工配樂而歌，其功能基本上和五代的詞差不多。

c. 集中的詩歌透過深具美感的形象，表達對愛情的執著和各種情感，故相當有魅力。如，〈倚醉〉：　倚醉無端尋舊約，卻令惆悵轉難勝。　靜中樓閣深春雨，遠處窗櫳半夜燈。　抱柱立時風細細，迴廊行處思騰騰。　分明窗下聞裁剪，敲遍欄干喚不應。d. 《香奩集》一類的詩不但對後世的艷情詩有開拓，後來還有楊維楨的《續奩》詩、王彥泓的艷情詩，而且對詞也有影響。如〈秋千〉詩：　秋千打困解羅裙，指點醍醐索一尊。　見客入來和笑走，手搓梅中映中門。　3). 韓偓亦著有感時忠憤之作，較不為世人注意。

4. 韓偓　1). 生平：參見課本　2). 《香奩集》　　a. 為韓偓早年艷體詩的結集，由其自序中可知，韓偓是把《香奩集》視繼承南朝艷詩傳統，歌詠愛情和青年女性的詩歌集。　　b. 這些詩當時非常受到歡迎，並有樂工配樂而歌，其功能基本上和五代的詞差不多。

三、愛情詩：1. 在杜牧、李商隱的基礎上，通過生動描繪，把感情表現得更細膩、深入，並賦予愛情詩新的內涵。2. 在韋莊詩中可以看得到此種情形，韓偓的《香奩集》表現得更明顯。3. 此類詩也意味著唐詩向五代詞的轉變。

二、淡泊冷漠1. 此時詩人對國運已不存任何幻想，故詩歌轉向淡漠，自我排遣。如皮日休〈自遣〉二首：　長歎人間髮易華，暗將心事許煙霞。　病來前約分明在，藥鼎書曩便是家。　本來雲外寄閒身，遂與溪雲作主人。　一夜逆風愁四散，曉來零落傍衣巾。

（二）、諷喻型：以儒家觀點創作諷諫目的之詩歌。1. 為宋代同類詩之先聲。2. 如杜荀鶴〈亂後遭村叟〉：　經亂衰翁居破村，村中何事不傷魂。　因供寨木無桑拓，為著鄉兵絕子孫。　還似平寧征賦稅，未嘗州縣略安存。　至今雞犬皆星散，日落前山獨倚門。

3). 最有名者為〈秦婦吟〉，共一千三百六十九字，為唐代最長的敘事詩，在韋莊生前即很流行，但因韋莊後來感到作品內容有一些觸忌（例如其中有「內庫燒為錦綉灰，天街踏盡公卿骨。」），盡量不予流傳，作品集中也不收入，以致失傳，後來在清末發現的敦煌文獻中保存了幾個寫本。本詩以一女子角度，敘述黃巢攻破長安時的遭遇，並旁及所見所聞。規模宏大，敘述明析，對過程、細節都交待清楚，並且全篇都以敘述人視角來交待事件，場面明晰如畫。　4). 韋莊也有一些抒寫男女情感之作，如〈悼亡姬〉。

（一）、敘事抒情型：以韋莊〈秦婦吟〉為主。1. 韋莊　1). 韋莊生平：參見課本。　2). 韋莊四十多才進士及第，早年自悲淪落，又經戰禍，對現實有深刻的揭露，也有悲憤之音。如〈立春日作〉：　九重天子去蒙塵，御柳無情依舊春。今日不關妃妾事，始知辜負馬嵬人。

貳、晚唐後期詩人※晚唐後期社會問題更嚴重，加上戰禍頻仍，人民生活愈加痛苦。※此時詩歌可分三類：社會寫實、淡泊冷漠、愛情詩。一、社會寫實：※揭示社會殘破與人民苦難的詩。又有兩類：敘事抒情型及諷喻型。　（一）、敘事抒情型：以韋莊〈秦婦吟〉為主。　（二）、諷喻型：以儒家觀點創作諷諫目的之詩歌。

3. 除了愛情詩受到重視外，另有一些政治詩指斥當時政治之亂象，抒發悲憤之情。4. 其詩在詮釋上面有諸多可能，意旨隱晦，往往被詩評家認為是寄託深微的作品。5.為北宋初期詩壇如楊億諸人「西昆體」追隨模範的對象。

錦瑟　錦瑟無端五十絃，一絃一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當時已惘然。

3). 其詩歌主要在表達作者特定的心理情狀，尤其是作者的熱切追求或心緒的憂傷，情緒是其關注的焦點，但是在表現手法上，則較為直觀，重視意象的選擇綴合。　　a. 不著重具體內容的表達，而主要在透過特殊意象的選取與綴合，以突顯其內心的感受及情緒。　　b. 不注意情節與事理邏輯（敘事和議論被抽掉了）而多以作者潛在流動的心緒來建構詩中的意脈，有時流露出的情緒層次會有跳躍性的套疊。

（二）、李商隱1. 生平：參課本。2. 藝術特色：　1). 李商隱詩律細密工麗，頗有杜甫風格。　2). 幽微隱約的詩歌美（李賀已啟其端）：自覺使用瑰麗意象，冷僻典故，重疊隱喻，營造迷離而朦朧的意境，如〈錦瑟〉詩一類。這種作品擴大了詩歌的感情容量，提供更細膩、更複雜的表現方式，為唐詩開僻了新的天地

5. 文亦極勝，古文縱橫奧衍，多切經世之務，如〈守論〉。〈阿房宮賦〉以文為賦，為歐陽修〈秋聲賦〉、蘇軾〈赤壁賦〉之先聲。○洪亮吉以為唐代詩文兼擅者，惟韓、柳、小杜。

娉娉袅袅十三餘，豆蔻梢頭二月初。春風十里楊州路，卷上珠簾總不如。

如〈九日齊山登高〉：　江涵秋影雁初飛，與客携壺上翠微。　塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸。　但將酩酊酬佳節，不用登臨恨落暉。　古往今來只如此，牛山何必獨沾衣。其詠史詩中，往往從歷史角度省思現實問題及個人的命運，並表達主觀感受，而體現出深邃的歷史感。○意象營構偏於表達主觀感受○好用體現荒蕪衰頹意味的「落」、「暗」、「殘」等字眼，體現出衰頹時世的文人悲感。另一方面有寫其放蕩生活的，如：　落魄江湖載酒行，楚腰纖細掌中輕。　十年一覺楊州夢，贏得青樓薄倖名。

2. 形式及技巧：　1). 其詩不因襲古人，亦不囿於時尚，欲自成一家。對杜甫最為推崇。　2). 其唯美詩並不以堆砌麗辭佳句為主，故雖冶蕩甚於元白，然而風骨卻出於元白之上，乃由於其高度之藝術技巧。　3). 擅長七律，七律尤與杜甫晚年詩風相似，世稱「小杜」。○按，七律至杜甫登峰造極，中唐鮮有佳構，至杜牧、李商隱始重現光輝。4. 情感及內容：　情感基調較悲涼傷感，對個人生活和感情的表述也更大膽。其悲涼傷感的情懷往往表現為對世事艱難、人生無常的感傷，並交織種種迷網、失落的情緒。

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三、重要詩人　（一）、杜牧1. 杜牧，字牧之，出身於唐朝顯赫的官宦世家京兆杜氏，為西晉軍事家杜預的十六世孫。其祖父是唐朝著名的宰相杜佑，撰有《通典》，亦為重要的歷史學家。杜牧自豪於自己的家世，他在《冬至日寄小侄阿宜詩》中說：「我家公相家，劍佩嘗丁當。」又自謂「世業儒學」，注意「治亂興亡之跡，財賦兵甲之事，地形險易遠近，古人之長短得失」，曾註解《孫子兵法》十三篇，敢於論列大事，指陳病利，然當時藩鎮勢力強力，朝廷多事，其抱負無法實現。

晚唐前期詩歌約可分兩派：一派追求清新，接近許渾，如李群玉、趙嘏等；另一派注重煉字造句，渴望超俗，仰慕姚合、賈島，有劉駕、馬陶、雍陶、李頻等。仰慕賈島派多對詩的煉詞造字十分用心，常選一些衰殘淒冷的意象來傳達內心悲愁，或以較奇特的設想，以顯示其脫俗的風格。如李頻「獨鳥驚來客，孤雲觸去牆。」（〈陝州題河上亭〉）另外，此期的詩歌亦往往追求幽微隱約之美，此種傾向由中唐李賀啟其端，至李商隱在表現手法上更具開拓性，並影響到北宋初期詩壇的「西崑體」。

3. 溫庭筠多強調感官方面的意趣，筆調較帶有脂粉氣，人物形象和情節也較具體。〈偶遊〉　曲巷斜臨一水間，小門終日不開關。　紅珠斗帳櫻桃熟，金尾屏風孔雀開。　雲髻幾迷芳草蝶，額黃無限夕陽山。　與君便是鴛鴦侶，休向人間覓往還。

2. 李商隱為將中國愛情詩推向高峰的首要作家。　其愛情詩既深情綿邈，又迷離飄忽，並將愛情提昇到精神追求的意味。〈無題〉　相見時難別亦難，東風無力百花殘。　春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾。　曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。　蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

3. 溫庭筠多強調感官方面的意趣，筆調較帶有脂粉氣，人物形象和情節也較具體。〈偶遊〉　曲巷斜臨一水間，小門終日不開關。　紅珠斗帳櫻桃熟，金尾屏風孔雀開。　雲髻幾迷芳草蝶，額黃無限夕陽山。　與君便是鴛鴦侶，休向人間覓往還。

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